百年景舟 丰碑永存
—— 市政府召开“顾景舟诞辰100周年纪念活动”座谈会
3月28日下午，市政府在陶协召开顾景舟百年诞辰纪念活动征求意见座谈会，副市长尹志华到会听取意见并对纪念活动作了部署，市委宣传部、市文广新局、市文联、市档案局、市陶协、丁蜀镇的相关负责人参加了座谈会。
2015年10月18日（农历九月初十），是宜兴紫砂一代宗师、壶艺泰斗顾景舟大师诞辰100周年纪念日。为了缅怀他对宜兴紫砂发展所作出的杰出贡献，弘扬“承前启后，传艺育人，自珍自重，淡泊名利”的景舟精神，去年下半年市陶协就提出了筹备“百年景舟纪念活动”的建议，为此，得到了市委、市政府主要领导的高度重视。座谈会上，市陶协会长史俊棠汇报了纪念活动将围绕八个方面展开，即：举办百年景舟——宜兴紫砂艺术展；印制《百年景舟——宜兴紫砂精品画册》；征文并汇编《百年景舟纪念文集》；百年景舟与宜兴紫砂高峰论坛；拍摄电影民国时期江苏十大风云人物之顾景舟；印发《顾景舟纪念邮册》；出版传记文学《顾景舟传》；筹建顾景舟纪念馆。顾景舟家属代表及顾景舟徒弟、紫砂界代表吴菊芬、徐汉棠、周桂珍、沈蘧华、张红华、潘持平、吴群祥、葛陶中、高振宇、赵江华、徐秀棠、汪寅仙、鲍志强、徐达明、史小明、徐建荣、程同德等出席座谈会，对纪念活动如何开展都作了积极的发言。大家一致认为，顾景舟等老一辈紫砂艺人，对宜兴紫砂的发展功不可没，当今的宜兴紫砂遇上了一个鼎盛发展时期，表面上花团锦簇风光无限，但在市场经济的潮涌中，也存在着一些不和谐的音符，甚至存在着危机，紫砂人必须清醒地认识到这一点，应十分珍惜共同维护来之不易的行业成就，这就更需要继承和弘扬老一辈紫砂艺人淡泊名利，潜心从艺的优良传统。
副市长尹志华认真听取了与会人员的发言，提出了纪念活动应以弘扬顾景舟为代表的老一辈紫砂大师德艺双馨的精神风范，进一步发展提升宜兴的紫砂文化艺术，让宜兴的城市名片熠熠闪光。同时，还对百年景舟纪念活动的筹备工作、组织机构、宣传报道、时序进度等作了总体安排。（陶协）
陶瓷文化的世纪回响
——《中国陶瓷百年史》出版
2014年3月由北京化学工业出版社出版发行的《中国陶瓷百年史》（1911－2010）面世了。这是中国陶瓷行业的经典巨著。
中国是世界著名的陶瓷古国，对世界陶瓷的起源、生产、技术、发展和陶瓷文化做出了卓越的贡献。主编陈帆先生是华南理工大学教授、中国陶协原副理事长、中国建工协会原副会长、中国硅酸盐学会陶瓷分会原副理事长，于2004年联合陶瓷界的十一位知名人士发起编写倡议，前后经历12年，一部由1911年至2010年的百年陶瓷史终于呈现在广大读者面前。这部中国陶瓷文化的世纪回响，向人们讲述了我国陶瓷业从民国时期（1911－1948），中华人民共和国成立后的恢复与发展期（1949－1978），以及现代化建设期（1979－2010），百年来所发生的深刻变化，凸显了中国陶瓷继承、恢复、复兴、超越的发展脉络。全书分为综合篇、产品篇、产区篇共三篇28章，从三维立体的角度记述近现代中国陶瓷的故事。
宜兴陶瓷作为中国的主要陶瓷产区之一，在本书中有不少章节给予记述。在综合篇中第一章第一节主要陶瓷产区概况，宜兴产区在第三段中作了简要概述。在产品篇中日用陶瓷工业的恢复与发展也提及宜兴产区，说到：1949年以后，宜兴陶业从衰落中迎来振兴的曙光，著名的紫砂、均陶、青瓷、精陶、美术陶瓷、彩釉陶和琉璃制品都得到了恢复与发展。特别是该篇第七章“陈设艺术陶瓷”的第三节“传统名瓷及其艺术特色”中全面介绍了“宜兴陶瓷名品”中“五朵金花”的艺术风采和文化特色。产区篇的第15章是江苏（上海）产区的陶瓷，其中重点讲述了宜兴陶瓷的概貌、陶土资源、陶瓷产品、陶瓷古迹、陶瓷博物馆、专业村、产业园、陶瓷城和当代陶艺名人等相关内容。
中国陶协副理事长、宜兴市陶协会长史俊棠先生作为《中国陶瓷百年史》（1911－2010年）的编委副主任，不仅组织了宜兴陶瓷条目的撰写，还担负了产品篇中“陈设艺术陶瓷”的审阅等工作。这部专著的出版定位是“真实、客观、价值、权威”。全书112万字的撰写者是一大批不代表任何单位部门并对中国陶瓷事业充满热爱之情，有见解、有贡献、有成果的人。正如原国家建筑材料工业局局长张人为在序言中所说：“衷心感谢以陈教授为首的编写团队不辞辛劳、十年坚持，续写了继《中国陶瓷史》后我国百年来的发展历史，完成了陶瓷业界30多年来的夙愿。”
俗话说，盛世修志。欣逢改革开放的大好时机，为编写陶瓷史创造有利的条件。由于编史工程浩繁，若非学养深厚者、无冥冥之志者、无持之以恒者切不可为之。今天，《中国陶瓷百年史》（1911－2010年）系统梳理和总结了从清末到现在一百年间的陶瓷历史，是一部难得的专业性、知识性、史实性极强的工具书，可以为陶瓷科研、生产、设计、教育，以及文物、考古、历史研究、工业美术等诸多方面提供参考与借鉴。（蒋尧基）
宜兴陶艺“五朵金花”闪亮聊城
由中国工艺美术学会、聊城市文广新局、宜兴市陶协主办，聊城市运河文化博物馆、中国紫砂博物馆、聊城市文博协会承办，《世界华人》杂志社协办，为期5天的“中国宜兴陶艺五朵金花齐鲁展”，于4月2日在山东聊城市运河博物馆落下帷幕。2000余件宜兴紫砂、均陶、青瓷、精陶、彩陶，带着陶都“五色土”的芬芳，在“江北水城·运河故都”聊城，展示宜兴陶艺的缤纷多姿和文化魅力。
中国工艺美术学会理事长杨自鹏、副理事长李红光，聊城市政协副主席孙喜海、李福祥，聊城市文广新局局长杨达；宜兴市文广新局局长许夕华，宜兴市陶协副会长兼秘书长鲍建生，国大师毛国强、邱玉林等到场祝贺并参加展览期间的活动。
山东聊城与江苏宜兴两地同为中国历史文化名城，同样有着深厚的历史文化底蕴。这次宜兴参展的作品中，既有中国紫砂博物馆和宜兴陶瓷博物馆的藏品“满彩八方壶”、“窑变椰子瓶”等精品，也有当代国大师毛国强的“竹露生香”“暗香浮动”紫砂壶、李守才的均陶堆花“富贵吉祥瓶”“鱼跃瓶”、徐安碧的“山水画精陶挂盘”、邱玉林的“同一首歌”“岁月”彩陶瓶等代表作等等。展览期间，由均陶李守才大师工作室的年轻女艺人在现场进行均陶堆花技艺操作表演，观者如潮，赞叹不绝。期间，组织专家和评委对281件参评作品进行了评比，共有85件作品获奖，其中一等奖12件，二等奖28件，三等奖45件，获奖面占30%。这次展览，为加强两地文化交往，彰显“中国陶都·陶醉中国”城市文化品牌，起到了积极的推动作用。（崔听槐）
“世外陶园——宜兴紫砂青岛展”开展
园艺众长博览，陶艺竞放异彩。时值“2014青岛世界园艺博览会”即将举办之际，由青岛市崂山区政府、宜兴市政府主办，崂山区文广新局、宜兴市文广新局协办，青岛金石博物馆、中国紫砂博物馆、青岛宜景宜人艺术品有限公司承办的“世外陶园——宜兴紫砂青岛展”暨中国紫砂博物馆精品展，4月19日在青岛金石博物馆拉开帷幕。
这次展示的宜兴紫砂精品共50余件（套），有紫砂泰斗顾景舟的“洋桶”，国大师徐汉棠的“汉棠盆”系列、汪寅仙的“秋韵壶”、曹亚麟的“小阿妹”、何道洪的“圣珠提梁壶”、毛国强的“竹露生香壶”、吴鸣的“大千世界”、季益顺的“海棠壶”、徐达明的“大掇只壶”等代表作，也有省大师顾治培的“锦鸡壶”、陈建平的“竹鞭壶”、高建芳的“荸荠壶”、韦钟云的“碧波龙影壶”等。作品以古朴自然的色泽、千姿百态的造型、精湛的手工技艺，为青岛广大市民提供了观壶、赏艺的视觉窗口，也为“世园会”提供一个密切与海内外朋友交流合作的平台。展览期至9月30日，历时5个多月，期间，分阶段将举办“中国紫砂博物馆、百年徐门、季畅园、范家壶庄、紫泥公社、陶冶性灵”6个紫砂精品展，使宜兴紫砂系列展示活动融入整个“世园会”，共同促进中华传统文化和技艺创新与发展。（崔听槐 蒋尧基）
第四批省非遗项目代表性传承人公布
江苏省文化厅日前公布的第四批江苏省非物质文化遗产项目代表性传承人中，宜兴5 人榜上有名：宜兴紫砂陶制作技艺传承人周桂珍、毛国强、鲍仲梅；宜兴陶堆花制作技艺传承人方卫明；宜兴青瓷制作技艺传承人谈志坚。至此，非遗项目传承人中，宜兴已有国家级4人、省级10人、市级16人。（陶讯）
关爱弱势群体圆梦紫砂
刘根林爱心紫砂艺术培训班开班
爱心成就梦想，自强铸就未来。4月8日下午，“刘根林爱心紫砂艺术培训班”在丁蜀镇湖渎社区内开班，这是丁蜀镇社区教育中心关心弱势群体、为残疾人提供免费培训与创造就业机会的一种新形式、新创举。当天，6位符合培训条件的残疾男女，激动地在新的工作岗位上，聆听授课老师的示范讲解。
刘根林早年师从李昌鸿大师研习制壶，1993年创办“巨壶堂”，先后制作过8把巨型紫砂壶，被誉为“巨壶大师”。2011年11月，他将个人制作的12把大小紫砂壶在陶瓷城博览中心进行慈善爱心拍卖，所得40.2万元全部捐赠丁蜀慈善事业。刘根林说，创办爱心紫砂艺术班是自己的一个心愿，得到了地方政府、湖渎社区的大力支持，目的是为弱势群体创造良好的培训环境，让他们尽快掌握紫砂制作技能，自强不息，圆梦紫砂，成为自食其力的劳动者。培训学员统一着装、挂牌上岗，由11位指导老师轮流授课，按教程顺序前进。今年是首期，今后每年一期，使这爱心行动延续下去。（崔听槐文/摄）
汪寅仙向无锡万达城讨要著作权
律师：这是紫砂艺苑首例跨界侵权纠纷
4月16日上午，中国工艺美术大师汪寅仙委托律师向无锡市中级人民法院正式提交诉状，起诉无锡万达城投资有限公司的壶型建筑物侵犯其紫砂作品《神鸟出林》壶的著作权。据律师称，建筑物因“复制”紫砂工艺作品而产生跨界著作权纠纷在国内尚属首例。
汪寅仙大师从艺50多年来一直积极探索创新，其作品不仅屡获国家级大奖，还作为国礼赠送给多国领导人。她本人先后获得全国“三八”红旗手、全国劳动模范等荣誉，在国内艺术界具有较高的知名度。由她精心创作的《神鸟出林》壶因其构思巧妙，艺术感强，在国内外巡回展览中广受好评。今年3月初，汪寅仙从媒体上看到无锡万达文化旅游城展示中心图片，她觉得建筑外观酷似《神鸟出林》壶，后来还进行了实地察看。据汪寅仙称，在项目方的宣传资料上，也注明“以紫砂壶为设计原型，并以最大的紫砂壶造型建筑，正式载入吉尼斯世界纪录”。汪寅仙在市陶瓷行业协会和一批紫砂艺人的支持下，咨询并委托江苏阳羡律师事务所许一一律师代理侵权诉讼。
汪寅仙说，宜兴广大紫砂艺人创造了很多极具美感的陶艺作品，但著作权被他人非法侵犯的现象时有发生。本次诉讼活动，就是想呼吁紫砂艺人重视保护知识产权，更好地维护自身权益。同时她表示，如果判决侵权赔偿，她将把赔偿款项捐献给慈善事业。
知名律师许一一说，著作权案多见于影音文字作品，跨界案件极少。他认为，这一壶型建筑物高度模仿了汪寅仙作品的独特艺术特征，并用于营利目的，侵害了著作权，根据《著作权法》规定，应当依法承担法律责任。
市陶协史俊棠会长说，过去，紫砂业界知识产权保护意识相对落后，当侵权行为发生时，当事人往往熟视无睹或忍气吞声。近年来，我市积极引导广大紫砂艺人提高知识产权保护意识。如今，申报作品专利不仅成为行业内的新潮流，而且还作为晋升职称的参考条件之一。此次著作权纠纷，不仅在陶都宜兴引起了反响，而且得到了国内一批民间艺术家的支持。
宜兴均陶研究所创新设计出成果
“铜均釉龙凤狮纹鼎”问世
由江苏省工艺、陶艺大师，省非遗项目宜兴陶堆花制作技艺传承人方卫明创新设计的“铜均釉龙凤狮纹鼎”，日前在宜兴均陶研究所烧制成功。
鼎在古代为国之重器，喻意皇权的象征。该鼎通高108厘米、圆径88厘米、通宽98厘米，造型与纹饰借鉴商代与春秋时期青铜器“夔龙蝉纹鼎”及“蛟龙纹鼎”式样重新设计构思而成。浑圆的鼎身上用均陶传统平贴法堆贴有飞舞的龙凤图案，三鼎足设计成狮腿，堆贴有狮首图纹，鼎耳、口沿外侧堆贴有荷花图案，肩颈处设计有立体圆点“鼓子”，图纹部分呈现金黄色，主体均釉选用均陶研究所开发研制成功的铜均釉，与古代青铜器亚光色泽近似，给人以端重、静穆又富有艺术美感。（崔听槐文/摄）
贸易壁垒阻碍经济复苏
4月1日,世界经济论坛发布《2014年全球贸易促进报告》，从市场准入、边境管理、基础设施以及运营环境等4个方面对138个经济体的表现进行了评估。从评估结果来看，各种贸易壁垒阻碍了全球经济的复苏，许多经济体依然没有实施一些能对经济增长和社会发展产生深远影响的直接改革举措。
报告指出，虽然大多数发达经济体都实行较低的进口关税，但是，欧盟成员国、瑞士、挪威等国家的关税制度却复杂难懂。发展中国家和新兴经济体则存在共同的贸易障碍，包括效率低下、手续繁琐，以及基础设施薄弱等。若要切实履行世界贸易组织“巴厘一揽子协定”中规定的贸易便利化措施，新兴经济体依然任重而道远。不过，报告同时认为，有些贸易障碍只需付出较低的成本和有限的政治资本就可以迅速消除，比如通关效率低下的问题。
世界经济论坛执行董事艾斯芬·埃德就报告内容表示，“在过去几年艰难推进多哈回合谈判之后，以《贸易便利化协议》为核心的巴厘一揽子协定为我们提供了一个契机，让我们能够集中精力消除贸易壁垒。从这方面来说，我们认为，该报告提供了独特的评估方法，能够帮助领导层制定有效的政策，并确定需要改进的领域。”
五朵金花绽放聊城
——“中国宜兴陶艺五朵金花齐鲁展”侧记
蒋尧基
在“寒尽桃花嫩，春归柳叶新”的融融春日，宜兴陶艺五朵金花绽放在齐鲁大地，点缀了运河古都——聊城。
陶韵伴随着水韵，使江北水城的民众见识到了来自陶都宜兴的精美陶瓷艺术品。人们近距离观赏宜兴紫砂、均陶、青瓷、彩陶、精陶的秀姿丽色，无疑是一次高雅的艺术享受。
这次赴山东聊城的展品有2000余件，紫砂陶是主流，还有少量的均陶、青瓷、彩陶和精陶，尽管展品门类有多有少，总体上说展示了宜兴陶艺群芳争艳的可喜局面。中国工艺美术学会理事长杨自鹏先生说：“当我来到聊城，见到此次展览是‘中国宜兴陶艺五朵金花齐鲁展·中国紫砂艺术走进江北水城’很是高兴。我总认为对于宜兴的陶瓷艺术要纠正二方面的偏面认识，一是紫砂不只是壶，还有盆、瓶、盘、鼎等紫砂艺术门类；二是陶都宜兴不仅仅只是紫砂，还有均陶、青瓷、精陶和美彩陶，与紫砂一起被称为五朵金花。我们搞展览一定要全面地展示宜兴陶瓷的古老文明和独特风格的陶瓷艺术”。聊城的不少观众看到展览之后才知道宜兴的陶瓷除了有一枝独秀的紫砂，还有鲜为人知的均陶、青瓷、彩陶和精陶，而且同样美不胜收。
宜兴陶艺五朵金花齐鲁展举办在聊城东昌湖畔的中国运河文化博物馆内，除了引人瞩目的展品之外，令人驻足观赏的还有李倩、杨俊俩位女陶艺家的均陶堆花表演。她俩分别是中国陶艺大师李守才的爱女和爱徒。开幕式之后李倩当众堆贴“鸿运当头”均陶瓶，图案是荷花，水草和金鱼组成的一幅“荷塘清趣图”，特别是“红高头金鱼”非常可爱，这红色的“高头”象征红运当头。李倩凭借大拇指的功夫把游动的金鱼堆塑得栩栩如生，在展厅里成为观众心目中的主角。
这次的青瓷展品有四五十件，出自丁蜀美术陶瓷厂内的“智伟青瓷”作坊。自带着展品到聊城的许芝告诉我，她是浙江龙泉人，今年30岁，到宜兴已有5年了，与丈夫周智伟创办“智伟青瓷”，继承龙泉青瓷的制作技艺来宜兴寻求发展，主营纯手工拉坯，自制各色青瓷釉料，烧制青瓷瓶、钵、罐、洗和茶壶、人物、动物雕塑等工艺品，在开片、粉青、淡青、影青、窑变、露胎、填色等装饰下，如冰似玉，莹洁明澈，体现了宜兴青瓷与龙泉青瓷融合的艺术特色和内在韵味。如她制作的“窑变弦纹罐”，球形的罐体上一圈圈凸起的弦形纹饰，罐口是一抹窑变的红色，圆满中寓意张扬梦想，荡起层层向上的期望，追求艺术的高度与事业的辉煌。我问许芝，怎么会到宜兴做青瓷的？她说，宜兴山好、水好、人好、陶瓷艺术的环境好。这说明，宜兴的陶瓷文化影响与声誉已经突破了地域的框架，让许多外乡人集结到宜兴这片热土，释放自己的聪明才智，为宜兴陶瓷艺术的繁荣添砖加瓦。
宜兴彩陶的参展作品有8件，除了邱玉林的一些艺术品之外，还见到一件新人佳作。这件作品叫“包容”，作者是滕金，比较陌生。“包容”瓶呈球形，表面刻划了几张交错的树叶片，有的露胎，叶脉显现，有的叶片用绿釉覆盖，突出春天对绿叶的情谊。瓶口似钱币方孔。作品包容了对自然大美的赞叹，对彩陶艺术的思考，对陶艺传承的探索。滕金是徐州人，无锡工艺学院毕业后从师于邱玉林，25岁的姑娘已扎根宜兴，从事彩陶的创作与设计，是不错的陶艺新人。
展品中紫砂的数量最多，近2000件，而且绝大多数是中青年陶艺家的传统作品和创新作品，少量的是中国宜兴陶瓷博物馆藏品，如清代满彩八方壶，毛国强的“暗香浮动”壶、陈建平的“竹鞭壶”等，真可谓琳琅满目。聊城也与全国其他城市一样，人们所关注的只是紫砂壶。看来，宜兴陶瓷艺术品中“紫砂最风流”的局面还将延续很长的时间，也许这就是“不以人的意志为转移”的艺术追求所产生的文化现象。
范大生的紫砂一脉
范大生作为清末至民国时期的紫砂高手、一代名家。他继承范氏家传，制作紫砂壶，用范大生印款。民间传说，范大生的父亲以及儿子的紫砂壶也用“大生”印，一时以“千金易得，大生壶难求”传为佳话。“大生”成为民国初期的驰名商标。
1909年潘宝仁创办了“阳羡紫砂陶器公司”，聘范大生和俞国良、江案卿等为技师，制作高档紫砂壶，如宝鼎、传炉、大柿等式作品，于1910年参加清政府组织的南洋劝业会。南洋劝业会于清宣统二年（1910）6月5日在南京开幕，历时6个月。展会占在700余亩，全国22个行省设展馆，美、英、日、德等国的商品只参展不评奖。这次展品共100万件，分农产品、医药品、工艺品、美术品、教育品等22部，444类，由著名学者李瑞清会长为首的799名专家历时3个月主持展品评审，评出一等奖（奏奖）66件、二等奖（超奖）214件、三等奖（优奖）426件、四等奖（金奖）1218件和五等奖（银奖）3345名。商务印书馆1910年版的《南洋劝业会审查给奖名册》记述了获奖名录。宜兴紫砂陶器公司选送的紫砂陶获奏奖（一等奖），宜兴物产会选送的紫砂陶获金奖（四等奖），至于获奖作品及其作者是谁？始终是个谜。
范大生和他的紫砂范氏一脉，原先并不清楚，直至前不久，从北京图书馆查阅《范氏宗谱》才获悉：
范大生生于清光绪乙亥五月十三日（1875年）名钦仁，字承甫，庆升公长子。承父业制造大生紫砂名壶，蒙钦差南洋劝业会审查，总长农工商部右堂杨士琪，奏奖金牌，并赏给文凭。这说明范大生壶在南洋劝业会上获得了一等奖（奏奖）。
范大生娶丁山蠡墅承发春之妹为妻，她生于清光绪甲申二月十二日（1884年），卒时25岁。后又继娶宜兴城内庞奎大女儿，她生于清光绪巳丑九月二十日（1890年），生育三个儿子，分别是崇发、崇志、崇盘。三子崇盘就是“范家壶庄”范伟群的父亲。
范大生的父亲，范广善，字庆升，生于清道光丁未二月初一日（1847年），卒于清光绪壬寅十月三十日（1902年），享年54岁。他娶茆祁周氏，生于清咸丰丙辰正月二十六日（1856年），生有5个儿子分别是钦仁、钦义、钦礼、钦智、钦信。其中长子钦仁，就是范大生，而四子钦智立嗣，适八房村蒋荣义。由此看来，陈茆生、范伟群、杨世明、陈家稳编著的《民国紫砂史话》中关于“范大生评传”一节中有些地方如范大生的父亲叫范生大等记载有误。
范大生的爷爷，范迪开，字肇基，小轩公长子，生于清道光乙酉八月三十日（1825年），卒于清同治甲子七月初七（1864年），年39岁。娶唐头史氏为妻，生于清道光丙戍二月初三日（1826年），卒于清光绪辛巳八月十七日（1881年），年55岁，生子广善、嘉嘉。
范大生的三子，范崇盘，字骏盘，范伟群的父亲，生于民国乙丑三月初七（1925年），卒于1942年。
综上所述，范大生的紫砂一脉可以清晰地呈现在人们面前了。
（陶萱）
陶艺人物——程寿珍
程寿珍（1858-1939），对于他的出生年份，韩其楼著《紫砂壶全书》说是1857年；而顾景舟、徐秀棠、李昌鸿合著的《宜兴紫砂珍赏》中说是1865年。
程寿珍，自号冰心道人，宜兴丁蜀川埠上袁人。他是清末宜兴紫砂名人邵友廷的养子，承其家学，制壶功底扎实，作品风格质朴，不务妍媚。《宜兴陶器概要》评价称：“幼从名师，习工精深，甚善制掇球仿古等壶，定制品目不暇接，以是价随声高。”一生勤劳多产，年七旬犹制作不辍，且格调更加粗犷。他创制二次烧成的“焐灰壶”，非常有名。中晚年时仅制掇球、仿鼓、汉扁三式。所制掇球，犹如大、中、小三球相叠、稳键丰满，端正完美，口盖紧密，突破传统的线条和造型，极具人个风格特点，被称为“程氏掇球”。他曾为上海铁画轩、吴德盛陶器公司、蜀山利永陶器公司和吉德昌等供应素坯，又受聘于江苏省立陶器工厂任技师。1921年蜀山开办“陶工传习所”，他与范大生、邵云儒担任陶工传习所教员，收艺徒冯桂林等20名。程寿珍的“掇球壶”，1910年由阳羡陶器公司推荐参加在江苏江宁（今南京市）举办的第一届南洋劝业会获金奖（最高奖）。1915年美国旧金山举办的太平洋万国巴拿马赛会和1932年美国芝加哥博览会上又分别获金奖和优奖。可以说，这一时期是程寿珍紫砂艺术之高峰。
程寿珍的印款有“冰心道人”、“真记”、“八十二老人”等。程的儿子程盘根50岁的时候师其父亦制壶，为迎合购他素坯的客户要求，一直把“冰心道人”、“八十二老人”、“真记”原印钤在自己作品上（有时在盖下署“盘根”），然而盘根技艺逊其父甚远，故识者不难辨其真伪。
程寿珍在抗战时被日本鬼子毒打，从此卧床不起，不久去世。在其生前所制壶上曾有一椭圆形印章上刻“八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”，据说是他在1932年芝加哥博览会得奖后，一位热心壶友为其镌刻的。但当时程寿珍还不到80岁，为何刻成“八十二岁老人”，是老人自己的意愿还是壶友的笔误抑或是对老人的祝愿，至今仍是一个不解之迷。
寻觅“行者武松”的足印
尧 文
少年读书时，一部《水浒传》使我知道了水泊梁山108将的英雄故事，尤其对武松打虎，斗杀西庆更为崇拜。如今，走进了山东阳谷县，便去寻觅“行者武松”曾经在那里留下的足印。
阳谷县一马平川，唯有景阳冈有个不大的土丘。据阳谷县志记载，宋代时那里冈阜起伏，草密林茂，人烟稀少，野兽出没。随着岁月流逝，沧海桑田，如今的景阳冈仅剩一片土冈，周围炊烟袅袅，麦田遍野，公路直达景阳冈风景区门口。
这是一个在遗址上人造的景观，原木建筑的栅栏式的大门上有郭沫若书写的“景阳冈”三字。小石子铺的曲径，通往三碗不过冈、山神庙、武松打虎处、虎啸亭、武松庙等20余处景点，让武松打虎的故事鲜活起来。《水浒传》从第二十三回起开始了武松的故事，从景阳冈打虎，到偶遇武大郎，再到斗杀西门庆，这些在阳谷县发生的事件，人们都耳熟能详。走近“角尺”形的酒店，只见“三碗不过冈”的酒旗在微风中飘荡。一位身着宋代服饰的店小二在招呼着游客。店堂里，几张酒桌整齐排放，柜台上有几个酒瓮摆设和准备销售的几盒“景阳冈”牌的白酒。当年武松不信店家的劝阻和官府的印信榜文，连喝18碗“透瓶香”酒，上了景阳冈。那时日已西沉，暮色降临，武松酒性发作，在一块光挞挞的青石板上歇睡，遭遇猛虎，武松打虎的美丽传说成为千古佳话。景区的这块青石板虽然真假难辨，也许是仅仅印证打虎英雄的魁悟身影和曾经发生过的不朽故事。
土冈的顶端建有一座“武松庙”。这庙虽小，倒有些气势，据说始建于明代中期，后被毁，现存的是1958年重建。山门上方扁额是赵朴初先生书写的“武松庙”三字。登石阶，进院落，右是碑亭，左是钟亭，中央是正殿。正殿的门联是：“铮铮铁骨顶天立地；凛凛人杰呼风唤雨。”门额是：“雄风浩荡”。武松坐像供奉其内，生动地刻划了“行者武松”勋业昭彰的英雄豪情。
阳谷县县城离景阳冈20公里，在现代城市建筑的包裹下，狮子楼及其附近的书院街、狮子楼街一带将历史故事和人文景观相结合，展示千年古城原汁原味的建筑风格和当地民俗，复观宋朝时期的市井里巷风貌。狮子楼是《水浒传》里武松斗杀西门庆的地方，始建于北宋景祐三年（1036年），距今970余年，起初称为狮子桥下大酒店。如今，这重建的狮子楼高15米多，二层五开间三进，重檐山式楼宇，斗拱硕大，支挑深远，鸱吻高耸，青砖灰瓦，飞檐外伸，雕梁画梁。楼前有4只石狮，楼内有《水浒传》壁画。当年，武松醉打白额虎之后，被委为都头之职。西门庆是阳谷县恶霸与西邻王婆定计勾引潘金莲。不久被小贩恽哥得知，告知武大郎，大郎赶到王婆家捉奸，反被西门庆踢伤，后来又被毒死，焚尸灭迹。武松公干回来，看出破绽，赶至狮子楼，将正在饮酒寻欢的西门庆杀死，再杀潘金莲，报了杀兄之仇，然后去县衙自首。现今呈现在游客眼前的狮子楼已经没有了昔日的血腥与仇恨，留下的仅仅是英雄的故事和活化了的回忆。正如狮子楼楹联所言：“惩恶除暴，英雄浩气贯日月；阅古鉴今，斯楼坦荡警后人”。
“海棠园”采风
邓君曙
清明小长假的一天，我随荆溪诗社的同仁到闸口采风。 膜拜苏东坡亲植的那株活了900多岁的西府海棠古迹。
海棠园位于闸口，距宜兴市区东北约25公里处，民国年间曾一度列为镇，现隶属和桥镇，是镇下面的一个村。苏东坡与宜兴的感情很深，入仕前便和同榜进士、宜兴人单锡、蒋之奇有卜居阳羡的“鳮黍之约” ，并几次来宜兴游览、小住，也结交了永定的邵民瞻。民瞻也为进士出身（1987年《宜兴县志》中说邵民瞻和苏东坡是同科进士有误），素仰苏东坡才华，苏东坡每次来宜兴，民瞻必陪其游。这次到汝州后，苏东坡又上表，乞皇上允许他到常州宜兴卜居。这次趁南归期间，到宜兴看望老朋友邵民瞻，尽管行动上有了自由，但头上还戴着一顶朝廷“罪人”的帽子，一些士大夫怕受牵累，避之不及，独民瞻仍形影相随，根本不畏“台乌诗案”之谗言。苏东坡也为民瞻手书了“天远堂”匾额，赠蜀本海棠一株，并亲手植于邵氏花园中。这便是西府海棠由四川落户到宜兴的渊缘。
如今海棠园早被列入市文保单位。这次来时，我看到似乎还在修葺，门面已有亭台水榭，草坪绿树，很有一点曲径幽院的韵味，未细观，便直奔后院。但见那株“死而复生”的西府海棠被围在一六角型的花台中，主干粗约30厘米，丛生状，高约3.5米，树冠达8米之多，开张疏散，树姿婆娑，粉红色的花点缀在茂密的绿叶中，甚是可爱，可惜我们来得迟了一些，那蜀锦般的花期刚过，但仍有胭脂红的花蕾绰约可见。据说现在的这株海棠是原树毁后，从根部再生出来的继生支。不禁使我想起坡公晚年《海棠》中的“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”诗句来，900多岁的海棠无恙，莫非就是坡公烧高烛的缘故！
在海棠园东北角的两间平房里，我看到了高悬的 “天远堂”匾额及坡公等几张画像。匾额灰暗，除“天远堂” 三个大字突目外，后面的落款、印章已难辨认，这倒不是做旧，据介绍是原物，但在南宋初年，金兵南犯，邵氏故居被焚，匾额亦遭损，直到南宋孝宗淳熙三年（1171年）才由邵民瞻外甥鲁钊按残匾重新勾摹修复。后此匾被安置在邵氏宗祠，上世纪八十年代修复海棠园时，才迁徙至此。海棠园采风，有感而发，特赋诗以纪之：“历尽沧桑佳木荣，依然新绿满枝红。应怜天远残阳好，西府溪山赋蜀风。”又“翠袖红妆又一春，千堆蜀锦满眼新。飞绡绛雪吟仙客，庇荫佳园繁花馨。”
诗二首
赵 炎
聊 城 感 怀
五朵金花艳，
陶艺一线牵。
泛舟东昌湖，
览胜水岸边。
广场舞翩翩，
聊城不夜天。
春归柳叶嫩，
齐鲁光彩添。
世 外 陶 园
世外陶园
陶都历史画卷
气象万千
阳羡山水冠江南
坡公在此置田
峰回路转
溪头土丸
醉了人间 世外陶园
梦里不知身是客
且停一段时间 与你约会春天
（作者系 宜兴紫泥公社董事长）
首届江苏省陶瓷艺术设计创新评比展评比办法
一、活动宗旨：
江苏省陶瓷艺术设计创新评比展为江苏省陶瓷行业协会举办的每两年一届的活动。
1、继承传统陶瓷技艺，推动江苏省陶瓷艺术发展。
2、提高我省陶瓷的艺术水平和设计水平，使陶瓷产品的造型、装饰、设计构思新颖、具有独创性。
3、不断增强陶瓷作品设计者的设计理念，以设计推动材质的创新、技法的创新和工艺的创新。
4、培养高水平的陶瓷艺术与设计专业人才，提高我省陶瓷艺术设计专业人员的设计能力和技艺水平。
二、参评作品范围及分类
1、日用陶瓷类：餐具、茶具、咖啡具、文具、酒容器等。
2、艺术陶瓷类：包括传统艺术陶瓷作品、可批量生产的陶瓷工艺品及现代陶瓷艺术作品。
（注：参加此次评比展的作品必须是2012年至今的创作作品）
三、时间（暂定）
1、2014年9月5日报名截止
2、2014年9月13、14日送展
3、2014年9月15、16评审
4、2014年9月20日~10月10日展示
四、评比原则
1、造型和装饰的独创性。
2、使用功能以及配套的合理性。
3、表现手法、技艺、材质运用的新颖性，以及材料、工艺的生产适应性。
4、作品具有鲜明个性、地域文化特色和创新精神，有较强的艺术感染力。
五、评奖办法和步骤
1、参加评比活动的陶瓷产品包括日用陶瓷类、艺术陶瓷类。获奖总数量不超过参评作品总数的50%。其中一等奖为5%，二等奖为10%，三等奖为15%，优秀奖为20%。同时为鼓励青年技艺人才设青年才艺奖各若干名，并颁发现金奖2000元∕人。
2、评委：将在全省乃至全国陶艺行业中推选专家担任。
3、评审办法：采用投票办法，按照票数高低确定奖项。
4、评选工作结束后，由指定的工作人员在评委的监督下统计选票票数，并按照得票数量由高到低依次排序。
5、青年才艺奖在参评的产区青年技艺人员（年龄在25周岁以下）和院校在校学生中由评委根据作品提名，评委会全体投票产生。
六、其他事项
1、参评费：省陶瓷艺委会会员与院校在校学生免收费用，非省陶瓷艺委会会员收50元╱件。
2、作品必须为作者原创作品，如发现有抄袭现象，将取消得奖名次，收回获奖证书。
3、协会将出版优秀作品集，并有权将图片等在媒体上进行宣传报道、印制其他材料。
4、根据评比办法，评委应该公正、公平、负责、认真地做好评比工作。
5、在进行投票时，评委需按照选票上的参评作品的编号为每一件作品投票。选票不得涂改，如涂改作废票处理。
6、参评作品编号以及评审表格的发放由指定工作人员负责。
7、对有争议的参评作品，评委应及时提出，提交评审委员会商定。
8、在评比结果尚未公布前，评委不得向外界透露评比结果。
江苏省陶瓷行业协会
2014年2月18日
